宋元明,1984年出生于濟南,16歲赴維也納深造,以特優(yōu)成績獲得維也納國立音樂與表演藝術(shù)大學(xué)雙碩士學(xué)位；同時畢業(yè)于維也納普萊納音樂學(xué)院長笛專業(yè)。她曾榮獲法國圖盧茲第48屆國際聲樂比賽第一名；第44屆德沃夏克國際聲樂比賽第一名及最佳歌唱家稱號等國際聲樂大賽獎項。曾在維也納美泉宮皇家歌劇院出演莫扎特的歌劇《唐璜》,也是第一位參加薩爾茲堡藝術(shù)節(jié)的中國歌唱家。
本報記者 黃體軍
一次意外與聲樂結(jié)緣
齊魯晚報:你小時候是學(xué)鋼琴和長笛的,怎么與歌劇結(jié)下了不解之緣?
宋元明:這與我的家庭密切相關(guān)。我父母都是搞器樂的,受家庭熏陶,我4歲學(xué)鋼琴,10歲學(xué)長笛,而后來轉(zhuǎn)向聲樂完全是一次意外。這要感謝我母親的“慧眼識珠”。
上小學(xué)時我在校合唱團,有次把排練的莫扎特《渴望春天》歌譜拿回家,母親感到很新奇,讓我唱給她聽聽,結(jié)果她一聽發(fā)現(xiàn)了“新大陸”:這小姑娘聲樂條件很好,長大后可以學(xué)習(xí)聲樂。沒想到一下走到今天,我選擇聲樂專業(yè)是正確的。
齊魯晚報:天賦和運氣兩者缺一不可,你怎么看天賦?
宋元明:從事任何藝術(shù)都需要天賦,音樂更是如此。我一直喜歡長笛,現(xiàn)在仍然喜歡,但當(dāng)我赴奧地利留學(xué),師從弗蘭茨·盧卡索夫斯基教授,本碩連讀“歌劇與輕歌劇”和“藝術(shù)歌曲與清唱劇”專業(yè)以后,我發(fā)現(xiàn)在聲樂上一年的進步,甚至超過了我學(xué)習(xí)長笛七八年的進步。再加上后來連續(xù)在國際大賽中獲獎,證明我在聲樂上是有一定天賦的。當(dāng)然還要加上后天的勤奮,在奧地利留學(xué)期間,我每一天的課程都排得很滿,每天都在學(xué)習(xí)都在進步,很充實,現(xiàn)在弗蘭茨教授已經(jīng)76歲了,我仍然繼續(xù)跟他深造。
國家大劇院來了新星
齊魯晚報:歌劇源于西方藝術(shù),中國人學(xué)歌劇有什么困難?
宋元明:首先要過語言關(guān)。我用一年的時間學(xué)德語,基本上過了語言關(guān)。現(xiàn)在用德語唱歌劇,很輕松。還有你能不能遇到一個好老師太關(guān)鍵了,我很幸運遇到了弗蘭茨教授。另外,歌劇不是孤立的,它是有土壤的,多了解西方文化,多體驗一下西方人的生活方式,對理解、把握歌劇都有幫助。總之,要全方位打開自己。
齊魯晚報:在正歌劇和輕歌劇上,你更側(cè)重于往哪個方向發(fā)展?
宋元明:沒有特別區(qū)分,應(yīng)該是齊頭并進吧。輕歌劇泛指小歌劇、喜歌劇等,題材通俗輕松、內(nèi)容大多抒情,可以自由運用對白,與正歌劇的嚴(yán)謹(jǐn)、莊重、悲劇風(fēng)格形成對比。
最初我引起國內(nèi)觀眾廣泛關(guān)注的,是2011年在國家大劇院演約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》中的女二號阿黛萊,我演唱用德文,臺詞是中文。當(dāng)時我26歲,國家大劇院陳平院長審查我們的排練后說“大劇院來了新星”,給了我很大的信心和鼓舞。
齊魯晚報:從第一次正式登臺到現(xiàn)在,你最具挑戰(zhàn)性的角色是哪個?
宋元明:從2010年開始參加整本歌劇演出,第一部是莫扎特的《唐璜》,到現(xiàn)在我參演了十幾部了。其中威爾第歌劇《茶花女》中的維奧萊塔這個角色特別具有挑戰(zhàn)性,也是我特別喜歡的。挑戰(zhàn)性最大的則是金湘老師創(chuàng)作的《日出》中的女一號陳白露,這個角色特別“擰巴”,特別考驗人。幸運的是從花腔到大抒情步步遞增,我都可以勝任。
齊魯晚報:你的聲音和演唱風(fēng)格是屬于哪種類型的?
宋元明:遇到導(dǎo)師弗蘭茨教授是我藝術(shù)之路上最大的幸運,他教給了我最正統(tǒng)的西方聲樂理念和技術(shù),可以用最省力的方法唱出最有穿透性的聲音。我屬于抒情女高音,但得益于我聲音中天生有一種磁性,從花腔到抒情,從小抒情到大抒情,我都能演唱好。高音歌唱家并不是一味地飆高音,聲音越高越好、越大越好是一種誤區(qū),而是唱到弱音時也能讓最后一排觀眾聽得清清楚楚。
音樂帶來巨大快樂
齊魯晚報:維也納是公認的世界音樂之都,它帶給你最大的收獲是什么?
宋元明:它給了我一個很好的起點和學(xué)習(xí)環(huán)境,以及最正統(tǒng)的西方音樂教育理念,感謝我的導(dǎo)師對我進行的“魔鬼式訓(xùn)練”。記得2007年和2008年連續(xù)兩年參加薩爾茲堡國際藝術(shù)節(jié),這是我目前為止我登上過的最高舞臺,跟世界最有名的指揮家穆蒂、巴倫博伊姆和捷杰耶夫等合作演出歌劇和音樂會,使我大開眼界,學(xué)到很多,也成為我之后的發(fā)展動力。
齊魯晚報:你經(jīng)常在舞臺上扮演各種角色,音樂在你的生活中扮演著什么角色?
宋元明:音樂已成為我最重要的生活方式,它是離神性、離靈魂最近的東西。它帶給我最大的幸福和快樂,當(dāng)然也有壓力和苦惱,但承受這些壓力和苦惱,是為了獲得更大的幸福和快樂,這都是值得的。
齊魯晚報:在歌劇演唱上,你有特別崇拜和學(xué)習(xí)的榜樣嗎?
宋元明:我有兩個好榜樣,意大利女高音歌唱家喬安娜·卡索拉和捷克花腔女高音歌唱家愛狄塔·格魯貝羅娃。她們兩人的共同特點是,方法技術(shù)一流,年過七旬依然活躍在歌劇舞臺上。
齊魯晚報:除了唱歌劇和藝術(shù)歌曲,你還有其他業(yè)余愛好嗎?
宋元明:我的業(yè)余愛好也和音樂有關(guān),就是演奏長笛。在學(xué)聲樂的同時,我還在維也納普萊納音樂學(xué)院長笛專業(yè)學(xué)習(xí)并已畢業(yè)。我一直舍不得放棄長笛,它可以幫我“轉(zhuǎn)換大腦”。
中國歌劇市場潛力大
齊魯晚報:下一步有什么新的計劃?主要是在國外還是在國內(nèi)發(fā)展事業(yè)?
宋元明:兩者兼顧吧。近年來,中外文化交流越來越多,尤其是國家大劇院的引領(lǐng)和普及教育,使得國際上頂尖水平的歌劇大師們進入國內(nèi),從而吸引了大批年輕觀眾。在中國當(dāng)下是歌劇市場的春天；而在西方,歌劇市場普遍有些蕭條,觀眾更多的是中老年人,這與西方近年來經(jīng)濟不景氣有關(guān)。
齊魯晚報:對中國歌劇事業(yè)發(fā)展有什么建議?
宋元明:應(yīng)該全方位發(fā)展。一方面支持原創(chuàng),包括民族歌劇。同時,繼續(xù)引進西方經(jīng)典歌劇。除了威爾第、普契尼等意大利歌劇,再普及一些瓦格納、理查·施特勞斯等德奧歌劇。
齊魯晚報:參加完全球華人音樂會巡演,有什么收獲?
宋元明:這次全球華人音樂會的藝術(shù)總監(jiān)兼指揮是呂嘉,我特別感謝他和中國音協(xié)主席、作曲家葉小鋼。今年恰逢世界著名劇作家莎士比亞和明代劇作家湯顯祖仙逝400周年紀(jì)念,這次我演唱的是葉小鋼創(chuàng)作的湯顯祖《牡丹亭》中杜麗娘的一段詠嘆調(diào)《萬福》。
在我的音樂之路上,需要感謝的人有一長串,除了我的父母,導(dǎo)師弗蘭茨教授,還有國內(nèi)合作過的指揮家李心草、張國勇、呂嘉,作曲家葉小綱、郭文景、金湘。可以說我們原來連“一杯水的交情”也沒有,在一起合作完全是藝術(shù)上的互相欣賞與同步,和他們在一起合作,我學(xué)到很多!
(原標(biāo)題：音樂是離靈魂最近的藝術(shù))
