去年10月，國產(chǎn)互動影視作品《完蛋!我被美女包圍了!》（以下簡稱為《完蛋》）爆火出圈，不僅在Steam上收獲了超過3.5萬評價和93%的好評率，最高同時在線人數(shù)也超過了6.8萬。
而相比起游戲的市場表現(xiàn)，其在社交媒體上的話題熱度更是異常高昂，這也導(dǎo)致后續(xù)一年內(nèi)在國內(nèi)互動影視游戲賽道中，掀起了一股“完蛋l(fā)ike”熱潮，相似的戀愛話題互動影視游戲?qū)映霾桓F。
《完蛋前傳》PV視頻
就在今天（10月23日），《完蛋》開發(fā)商小有內(nèi)容也正式推出了續(xù)作，《完蛋！我被美女包圍了！前傳》（以下簡稱為《完蛋前傳》），游戲此前曾經(jīng)闖入了Steam新品節(jié)Demo熱玩榜的Top50，雖然目前游戲剛剛放出，數(shù)據(jù)還不穩(wěn)定，但很顯然無論是《完蛋前傳》的熱度，還是今年一大批類似的互動影視游戲的熱度，都無法觸及去年《完蛋》所創(chuàng)下的巔峰，GameLook也想趁此機(jī)會，聊聊國產(chǎn)互動影視游戲這個話題。
本該蓬勃發(fā)展的互動影視游戲，正面撞上了短劇
去年GameLook曾經(jīng)采訪過《完蛋》開發(fā)商小有內(nèi)容的CEO陳俞榮，當(dāng)時陳俞榮表示互動影視本身具有跨界基因，就像一個混血兒，他表示這個混血兒“建議應(yīng)該是姓影視戲劇”。
當(dāng)然，最后《完蛋》還是以游戲的形式實現(xiàn)了商品化，而在國外，互動影視作品叫做“Full-Motion Vedio”（FMV），翻譯過來就是全動態(tài)影視游戲。
如果在Steam上搜索“全動態(tài)影視”這一標(biāo)簽的話，就會發(fā)現(xiàn)處于前排的作品，基本都是“完蛋l(fā)ike”，真人影視、多女主、戀愛模擬題材、多分支結(jié)局，構(gòu)成了這類產(chǎn)品的核心元素。
可以說，這些游戲都是在去年《完蛋》爆火之后，跟風(fēng)誕生的，但事實上，互動影視游戲?qū)τ趪鴥?nèi)玩家來說，早就不是什么新鮮東西，早在2019年，一部國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材的互動影視游戲《隱形守護(hù)者》同樣火爆全網(wǎng)。
《隱形守護(hù)者》目前擁有將近4.5萬評價，86%好評率
然而當(dāng)年的《隱形守護(hù)者》其實并沒有產(chǎn)生像《完蛋》這樣的跟風(fēng)熱潮，筆者簡單統(tǒng)計了一下，在《隱形守護(hù)者》之后，《完蛋》之前的周期內(nèi)，誕生的互動影視作品并不多，具備一定熱度和玩家數(shù)量的大概有《飛越13號房》、《真探》、《神都不良探》等不到10款。
這與《完蛋》爆火過后，市面上迅速誕生幾十款類似產(chǎn)品，甚至韓國公司都嗅到味進(jìn)來摻一腳的情況完全不同。
10月剛上線的《阿西，美女室友竟然…?》由韓國團(tuán)隊Storytaco開發(fā)
這主要還是因為《完蛋》類型的戀愛模擬題材，相比其《隱形守護(hù)者》這種嚴(yán)肅向的互動影視作品來說，門檻要更低，畢竟戀愛模擬題材的劇情可以走詼諧搞笑風(fēng)，那么就算不那么嚴(yán)謹(jǐn)玩家們也能一笑而過，而玩家對于嚴(yán)肅向互動影視作品的劇情要求，顯然會高得多。
事實上，在很多人心中，《隱形守護(hù)者》依舊難以超越，這在很大程度上也是因為它的劇本改編自經(jīng)典橙光游戲神作《潛伏之赤途》，會拍互動影視的團(tuán)隊容易找，但是優(yōu)秀的劇本卻是千金難求。
然而，正如文章開頭所說，無論是嚴(yán)肅向也好，戀愛向也好，國產(chǎn)互動影視游戲，在《完蛋》過后，其實沒能跑出下一個火出圈的爆款，目前看來連《完蛋》自己的續(xù)作也很難做到。
這其中很重要的一個原因，就是互動影視游戲正面遇上了近年來爆火的網(wǎng)絡(luò)短劇，而在泛用戶市場，互動影視游戲的熱度很難與短劇的熱度相提并論。
盡管在很多人眼中，無論是互動影視游戲還是短劇，都屬于“在正經(jīng)影視圈中混不下去，才來干這個”。
但真要說的話，互動影視作品還存在些許底線，制作團(tuán)隊對自己的作品也有一定要求，甚至?xí)幸欢娪八囆g(shù)上的追求。
就比如今年2月上線的互動影視游戲《名利游戲》，在其中一個結(jié)局里，當(dāng)男主和一位女角色遠(yuǎn)赴他國訂婚，鏡頭給到為他們拍婚紗照的攝影師時，男主卻閃回了另外一位為了男主而犧牲的女角色，這種手法也是影視作品中常見的手法。
男主的幻視，看到了為自己而死的另外一名女角色
圖源：如圖B站水印
至于網(wǎng)絡(luò)短劇的制作思路，那就可以說拍攝質(zhì)量、劇情都是次要的東西。短劇講究低成本、短周期、一分鐘（一集）一個爆點，所有都是為了流量和變現(xiàn)服務(wù)。這很好理解，畢竟短劇在拍攝完成后還需要投入大量買量成本，那么在制作上當(dāng)然就會壓縮拍攝周期，劇情也基本全是熱門網(wǎng)文套皮、千篇一律，沒有別的原因，只因為這些公式化的爽點經(jīng)受住了泛用戶市場的驗證。
因此，在《隱形守護(hù)者》讓市場意識到互動影視游戲，《完蛋》爆火又進(jìn)一步讓這個品類出圈之后，本該再上一個臺階的互動影視游戲，卻遇到了短劇的沖擊，無論是投資人，還是從業(yè)者，都遭到了不同程度的“截胡”。
年初的《完蛋》DLC，還請到《隱形守護(hù)者》中的“莊曉曼”客串，來了一次夢幻聯(lián)動
這不得不說是一件令人扼腕嘆息的事情，GameLook作為游戲行業(yè)媒體，也想到了在十幾年前，當(dāng)國內(nèi)游戲市場本該從端游網(wǎng)游，逐步專向高品質(zhì)3A游戲時，卻遇到了移動設(shè)備技術(shù)爆炸，手游橫空出世。
而如果往大了說，受到短劇影響的遠(yuǎn)不止是互動影視游戲這個影視行業(yè)的“半吊子”，正統(tǒng)的影視行業(yè)受到短劇的影響甚至更嚴(yán)重，根據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》，2023年我國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長267.65%。作為對比，去年中國電影市場的規(guī)模僅為549.15億。
此種形勢下，原本傾心互動影視的國內(nèi)流媒體平臺都開始有意向短劇傾斜。在今年9月25日的愛奇藝IJOY秋季悅享會上，愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇就宣布平臺將正式推出“短劇場”和“微劇場”，而“微劇場”以1-5分鐘豎屏內(nèi)容為主，也就是觀眾們所熟知的短劇。
就像現(xiàn)在的小游戲沖擊App游戲一樣，只能說在這個越來越快的時代，沒有什么人也沒有什么行業(yè)，能夠獨善其身。
國產(chǎn)互動影視游戲的全球化之路？
眾所周知，國內(nèi)的游戲廠商其實很早就在進(jìn)行出海，對于一些全球同步發(fā)行的二游來說，在國內(nèi)二游大盤收緊的情況下，海外收入能夠與國內(nèi)收入持平，甚至反超。
至于短劇賽道，國內(nèi)廠商同樣早就在進(jìn)行出海嘗試，國內(nèi)上市公司中文在線，于2022年在海外推出了出海短劇App ReelShort，去年7月份ReelShort實現(xiàn)了5000萬內(nèi)購月流水，到了今年7月份，內(nèi)購月流水已經(jīng)突破1.6億元，同比翻了三倍多，8月份的預(yù)估月流水則接近2.2億元。
然而，相比起常規(guī)的游戲和短劇來說，影視互動游戲想要出海就要困難得多。知名歐美游戲媒體Eurogamer曾經(jīng)在上半年注意到了，互動影視游戲（國外叫FMV游戲）在中國的快速發(fā)展。
而Eurogamer在文章中就提出了疑問，為什么在中國市場反響相當(dāng)不錯的互動影視游戲，沒有大規(guī)模出海國外？
很顯然，這主要還是因為本地化工作難做，畢竟互動影視游戲不同于現(xiàn)在國內(nèi)游戲廠商在出海時常常選擇的SLG，互動影視游戲的劇情文本量、配音工作量非常龐大，本地化的工作也更加難做。而且按照影視行業(yè)的經(jīng)驗，所謂本地化不是簡單翻譯文本，附上外語配音就行了，最佳的做法其實還是找國外演員重新翻拍一版。
就比如短劇，目前的出海短劇基本都是用國外演員重新拍攝國內(nèi)的短劇，部分預(yù)算充足的公司還會制作更符合當(dāng)?shù)匚幕^念的劇本。對于制作成本不高的短劇來說，沒什么問題，但對于互動影視游戲來說，成本明顯就要更高。
ReelShort上的歐美版“龍王贅婿”
而且互動影視游戲相比起一般游戲來說，還有一個問題，由于它的制作方式都是在一個拍攝周期內(nèi)拍攝好所有需要的鏡頭，這就導(dǎo)致游戲在制作完成以后，基本沒辦法再去修補(bǔ)、調(diào)整劇情。而在出海時，如果只是對原版進(jìn)行翻譯配音，就會出現(xiàn)口型對不上，更嚴(yán)重的是如果某些劇情在出海時需要調(diào)整，游戲開發(fā)商也難以再去補(bǔ)拍。
因此，不低的本地化成本，自然會令本來就不算賺錢的互動影視游戲開發(fā)商，好好掂量一下是否值得出海。
結(jié)語
但是話又說回來，互動影視游戲這個品類本身，其實還有不小潛力。因為與互動影視游戲相類似的視覺小說、劇情互動游戲都有自己穩(wěn)定的受眾。例如劇情互動游戲品類的領(lǐng)頭羊，法國工作室Quantic Dream，它們推出的《暴雨》、《底特律：變?nèi)恕蜂N量都超過500萬套，《底特律：變?nèi)恕犯浅^1000萬套。
10月8日Quantic Dream官方宣布《底特律：變?nèi)恕蜂N量超過1000萬套
而國內(nèi)制作的這些真人互動影視游戲，相比其劇情互動游戲來說，唯一的區(qū)別就是將利用游戲引擎制作的畫面，換成了真人實拍的畫面，在大部分情況下，后者還要更加節(jié)省成本。
當(dāng)然，這也會遇到上文所說的問題，影視作品與游戲作品制作方式不同，會導(dǎo)致互動影視作品難以在游戲上線后針對劇情內(nèi)容進(jìn)行修補(bǔ)，同時真人拍攝的畫面相比其引擎制作的畫面，限制會更多，這最終導(dǎo)致了真人互動影視游戲?qū)巹〉囊笠矔摺?/p>
但無論是劇情互動游戲，還是互動影視游戲，它們的核心其實都是劇情，引人入勝、符合邏輯的劇情，以及多樣的分支路線，才是讓這類游戲脫穎而出的關(guān)鍵。
所以在GameLook看來，盡管在泛用戶市場，互動影視游戲受到了短劇的嚴(yán)重沖擊，但如果互動影視游戲能夠?qū)⒛繕?biāo)受眾定位成劇情類游戲的玩家，走精品化路線，那么依舊能找到自己的一席之地。
最后，筆者還關(guān)注到一個點，那就是有部分互動影視游戲，開始增強(qiáng)游戲中“互動”的部分，簡單說就是除了對話框選擇以外，還加入了一些簡單的小游戲，比如8月份剛上線的互動影視游戲《失業(yè)了，我獲得了億萬游戲財產(chǎn)！》中，就內(nèi)置了一個簡單的策略類小游戲，可以讓玩家“模擬理財”。
作為對比，劇情互動游戲中也常常會有一些QTE小游戲，目的就是增強(qiáng)玩家的互動性和參與感。因此，既然互動影視游戲拉不下臉去制作短劇那種爽點密集的無腦劇情，那么在互動性上多下點功夫，發(fā)揮好自己作為游戲產(chǎn)品的優(yōu)勢，或許也是一條不錯的途徑。
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