去年10月，國產互動影視作品《完蛋!我被美女包圍了!》（以下簡稱為《完蛋》）爆火出圈，不僅在Steam上收獲了超過3.5萬評價和93%的好評率，最高同時在線人數也超過了6.8萬。
而相比起游戲的市場表現，其在社交媒體上的話題熱度更是異常高昂，這也導致后續一年內在國內互動影視游戲賽道中，掀起了一股“完蛋like”熱潮，相似的戀愛話題互動影視游戲層出不窮。
《完蛋前傳》PV視頻
就在今天（10月23日），《完蛋》開發商小有內容也正式推出了續作，《完蛋！我被美女包圍了！前傳》（以下簡稱為《完蛋前傳》），游戲此前曾經闖入了Steam新品節Demo熱玩榜的Top50，雖然目前游戲剛剛放出，數據還不穩定，但很顯然無論是《完蛋前傳》的熱度，還是今年一大批類似的互動影視游戲的熱度，都無法觸及去年《完蛋》所創下的巔峰，GameLook也想趁此機會，聊聊國產互動影視游戲這個話題。
本該蓬勃發展的互動影視游戲，正面撞上了短劇
去年GameLook曾經采訪過《完蛋》開發商小有內容的CEO陳俞榮，當時陳俞榮表示互動影視本身具有跨界基因，就像一個混血兒，他表示這個混血兒“建議應該是姓影視戲劇”。
當然，最后《完蛋》還是以游戲的形式實現了商品化，而在國外，互動影視作品叫做“Full-Motion Vedio”（FMV），翻譯過來就是全動態影視游戲。
如果在Steam上搜索“全動態影視”這一標簽的話，就會發現處于前排的作品，基本都是“完蛋like”，真人影視、多女主、戀愛模擬題材、多分支結局，構成了這類產品的核心元素。
可以說，這些游戲都是在去年《完蛋》爆火之后，跟風誕生的，但事實上，互動影視游戲對于國內玩家來說，早就不是什么新鮮東西，早在2019年，一部國產抗戰題材的互動影視游戲《隱形守護者》同樣火爆全網。
《隱形守護者》目前擁有將近4.5萬評價，86%好評率
然而當年的《隱形守護者》其實并沒有產生像《完蛋》這樣的跟風熱潮，筆者簡單統計了一下，在《隱形守護者》之后，《完蛋》之前的周期內，誕生的互動影視作品并不多，具備一定熱度和玩家數量的大概有《飛越13號房》、《真探》、《神都不良探》等不到10款。
這與《完蛋》爆火過后，市面上迅速誕生幾十款類似產品，甚至韓國公司都嗅到味進來摻一腳的情況完全不同。
10月剛上線的《阿西，美女室友竟然…?》由韓國團隊Storytaco開發
這主要還是因為《完蛋》類型的戀愛模擬題材，相比其《隱形守護者》這種嚴肅向的互動影視作品來說，門檻要更低，畢竟戀愛模擬題材的劇情可以走詼諧搞笑風，那么就算不那么嚴謹玩家們也能一笑而過，而玩家對于嚴肅向互動影視作品的劇情要求，顯然會高得多。
事實上，在很多人心中，《隱形守護者》依舊難以超越，這在很大程度上也是因為它的劇本改編自經典橙光游戲神作《潛伏之赤途》，會拍互動影視的團隊容易找，但是優秀的劇本卻是千金難求。
然而，正如文章開頭所說，無論是嚴肅向也好，戀愛向也好，國產互動影視游戲，在《完蛋》過后，其實沒能跑出下一個火出圈的爆款，目前看來連《完蛋》自己的續作也很難做到。
這其中很重要的一個原因，就是互動影視游戲正面遇上了近年來爆火的網絡短劇，而在泛用戶市場，互動影視游戲的熱度很難與短劇的熱度相提并論。
盡管在很多人眼中，無論是互動影視游戲還是短劇，都屬于“在正經影視圈中混不下去，才來干這個”。
但真要說的話，互動影視作品還存在些許底線，制作團隊對自己的作品也有一定要求，甚至會有一定電影藝術上的追求。
就比如今年2月上線的互動影視游戲《名利游戲》，在其中一個結局里，當男主和一位女角色遠赴他國訂婚，鏡頭給到為他們拍婚紗照的攝影師時，男主卻閃回了另外一位為了男主而犧牲的女角色，這種手法也是影視作品中常見的手法。
男主的幻視，看到了為自己而死的另外一名女角色
圖源：如圖B站水印
至于網絡短劇的制作思路，那就可以說拍攝質量、劇情都是次要的東西。短劇講究低成本、短周期、一分鐘（一集）一個爆點，所有都是為了流量和變現服務。這很好理解，畢竟短劇在拍攝完成后還需要投入大量買量成本，那么在制作上當然就會壓縮拍攝周期，劇情也基本全是熱門網文套皮、千篇一律，沒有別的原因，只因為這些公式化的爽點經受住了泛用戶市場的驗證。
因此，在《隱形守護者》讓市場意識到互動影視游戲，《完蛋》爆火又進一步讓這個品類出圈之后，本該再上一個臺階的互動影視游戲，卻遇到了短劇的沖擊，無論是投資人，還是從業者，都遭到了不同程度的“截胡”。
年初的《完蛋》DLC，還請到《隱形守護者》中的“莊曉曼”客串，來了一次夢幻聯動
這不得不說是一件令人扼腕嘆息的事情，GameLook作為游戲行業媒體，也想到了在十幾年前，當國內游戲市場本該從端游網游，逐步專向高品質3A游戲時，卻遇到了移動設備技術爆炸，手游橫空出世。
而如果往大了說，受到短劇影響的遠不止是互動影視游戲這個影視行業的“半吊子”，正統的影視行業受到短劇的影響甚至更嚴重，根據艾媒咨詢發布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》，2023年我國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%。作為對比，去年中國電影市場的規模僅為549.15億。
此種形勢下，原本傾心互動影視的國內流媒體平臺都開始有意向短劇傾斜。在今年9月25日的愛奇藝IJOY秋季悅享會上，愛奇藝創始人、首席執行官龔宇就宣布平臺將正式推出“短劇場”和“微劇場”，而“微劇場”以1-5分鐘豎屏內容為主，也就是觀眾們所熟知的短劇。
就像現在的小游戲沖擊App游戲一樣，只能說在這個越來越快的時代，沒有什么人也沒有什么行業，能夠獨善其身。
國產互動影視游戲的全球化之路？
眾所周知，國內的游戲廠商其實很早就在進行出海，對于一些全球同步發行的二游來說，在國內二游大盤收緊的情況下，海外收入能夠與國內收入持平，甚至反超。
至于短劇賽道，國內廠商同樣早就在進行出海嘗試，國內上市公司中文在線，于2022年在海外推出了出海短劇App ReelShort，去年7月份ReelShort實現了5000萬內購月流水，到了今年7月份，內購月流水已經突破1.6億元，同比翻了三倍多，8月份的預估月流水則接近2.2億元。
然而，相比起常規的游戲和短劇來說，影視互動游戲想要出海就要困難得多。知名歐美游戲媒體Eurogamer曾經在上半年注意到了，互動影視游戲（國外叫FMV游戲）在中國的快速發展。
而Eurogamer在文章中就提出了疑問，為什么在中國市場反響相當不錯的互動影視游戲，沒有大規模出海國外？
很顯然，這主要還是因為本地化工作難做，畢竟互動影視游戲不同于現在國內游戲廠商在出海時常常選擇的SLG，互動影視游戲的劇情文本量、配音工作量非常龐大，本地化的工作也更加難做。而且按照影視行業的經驗，所謂本地化不是簡單翻譯文本，附上外語配音就行了，最佳的做法其實還是找國外演員重新翻拍一版。
就比如短劇，目前的出海短劇基本都是用國外演員重新拍攝國內的短劇，部分預算充足的公司還會制作更符合當地文化觀念的劇本。對于制作成本不高的短劇來說，沒什么問題，但對于互動影視游戲來說，成本明顯就要更高。
ReelShort上的歐美版“龍王贅婿”
而且互動影視游戲相比起一般游戲來說，還有一個問題，由于它的制作方式都是在一個拍攝周期內拍攝好所有需要的鏡頭，這就導致游戲在制作完成以后，基本沒辦法再去修補、調整劇情。而在出海時，如果只是對原版進行翻譯配音，就會出現口型對不上，更嚴重的是如果某些劇情在出海時需要調整，游戲開發商也難以再去補拍。
因此，不低的本地化成本，自然會令本來就不算賺錢的互動影視游戲開發商，好好掂量一下是否值得出海。
結語
但是話又說回來，互動影視游戲這個品類本身，其實還有不小潛力。因為與互動影視游戲相類似的視覺小說、劇情互動游戲都有自己穩定的受眾。例如劇情互動游戲品類的領頭羊，法國工作室Quantic Dream，它們推出的《暴雨》、《底特律：變人》銷量都超過500萬套，《底特律：變人》更是超過1000萬套。
10月8日Quantic Dream官方宣布《底特律：變人》銷量超過1000萬套
而國內制作的這些真人互動影視游戲，相比其劇情互動游戲來說，唯一的區別就是將利用游戲引擎制作的畫面，換成了真人實拍的畫面，在大部分情況下，后者還要更加節省成本。
當然，這也會遇到上文所說的問題，影視作品與游戲作品制作方式不同，會導致互動影視作品難以在游戲上線后針對劇情內容進行修補，同時真人拍攝的畫面相比其引擎制作的畫面，限制會更多，這最終導致了真人互動影視游戲對編劇的要求也會更高。
但無論是劇情互動游戲，還是互動影視游戲，它們的核心其實都是劇情，引人入勝、符合邏輯的劇情，以及多樣的分支路線，才是讓這類游戲脫穎而出的關鍵。
所以在GameLook看來，盡管在泛用戶市場，互動影視游戲受到了短劇的嚴重沖擊，但如果互動影視游戲能夠將目標受眾定位成劇情類游戲的玩家，走精品化路線，那么依舊能找到自己的一席之地。
最后，筆者還關注到一個點，那就是有部分互動影視游戲，開始增強游戲中“互動”的部分，簡單說就是除了對話框選擇以外，還加入了一些簡單的小游戲，比如8月份剛上線的互動影視游戲《失業了，我獲得了億萬游戲財產！》中，就內置了一個簡單的策略類小游戲，可以讓玩家“模擬理財”。
作為對比，劇情互動游戲中也常常會有一些QTE小游戲，目的就是增強玩家的互動性和參與感。因此，既然互動影視游戲拉不下臉去制作短劇那種爽點密集的無腦劇情，那么在互動性上多下點功夫，發揮好自己作為游戲產品的優勢，或許也是一條不錯的途徑。
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