“我非常感動(dòng)，舞劇《主角》在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行提煉之后，摒棄了形而下的故事線鋪陳，更加追求形而上的精神內(nèi)核。”5月9日至11日，根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品、陳彥同名小說(shuō)改編的舞劇《主角》在北京天橋藝術(shù)中心首演亮相，首演當(dāng)晚，原著作者陳彥回想著首次登上舞蹈舞臺(tái)的“憶秦娥”，發(fā)出深深的感慨，“舞劇把更多空間留給時(shí)代背景，讓我看到個(gè)體命運(yùn)在時(shí)代洪流里的抗?fàn)帲 ?/p>
刪繁就簡(jiǎn)濃縮憶秦娥人生切片
舞劇《主角》由北京演藝集團(tuán)出品制作，北京歌劇舞劇院制作演出，北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)支持，該劇以秦腔名伶憶秦娥的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)了從上世紀(jì)70年代到商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的八九十年代，再到注重傳統(tǒng)文化傳承賡續(xù)的當(dāng)下的歷史圖景。
《主角》原著洋洋灑灑78萬(wàn)字，改編為舞劇，總編導(dǎo)王玫沒(méi)有打“安全牌”選擇線性敘事，而是以憶秦娥的人生切片為角度，構(gòu)建出“被迫學(xué)戲”“打磨成角”“感情糾葛”“輿論裹挾”等篇章結(jié)構(gòu)，為觀眾展現(xiàn)“主角”形象的復(fù)雜與多元。
舞臺(tái)上，極簡(jiǎn)的布景和講究的細(xì)節(jié)勾勒憶秦娥的成長(zhǎng)故事和時(shí)代的印記。練功房斑駁的磚墻，映襯著憶秦娥苦苦練功的身影；原木桌椅在追光下描摹出茶館的煙火氣，寓意經(jīng)濟(jì)大潮滾滾而來(lái)；四方畫(huà)框圈起男女舞者，也圈起憶秦娥與第一任丈夫的婚姻，丈夫的轉(zhuǎn)身離場(chǎng)則意味著破鏡不再重圓。
作為一部以陜西為背景、秦腔為元素的作品，《主角》中也蘊(yùn)含獨(dú)特的地域?qū)傩浴Ｇ厍幻婕骖檻蚯c舞蹈之美，音樂(lè)上既有秦腔風(fēng)格，也有“陜派”說(shuō)唱，還有極具當(dāng)下元素的搖滾風(fēng)，穿插于憶秦娥生命的不同時(shí)間段。
以小見(jiàn)大折射不同時(shí)代圖景
“我很久沒(méi)有接舞劇了，拒絕了很多人，但《主角》這個(gè)題材讓我不能拒絕。”總編導(dǎo)王玫選擇劇目時(shí)有自己的執(zhí)著與堅(jiān)守，“《主角》以小見(jiàn)大，憶秦娥個(gè)人成就榮辱與時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，我之前在舞劇舞臺(tái)上很少能看到這樣壯闊的歷史圖景，所以這個(gè)劇我一定接。”
個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代洪流的糾葛，是王玫深愛(ài)《主角》的原因，也是她編創(chuàng)舞劇時(shí)最著力呈現(xiàn)的點(diǎn)。改革開(kāi)放初期，傳統(tǒng)戲曲受到商業(yè)經(jīng)濟(jì)的沖擊，一度市場(chǎng)低迷，演員紛紛改行。舞劇的場(chǎng)館場(chǎng)景中，群舞用夸張的市井步態(tài)圍攏憶秦娥，而她穿行其中，幾個(gè)簡(jiǎn)單的姿態(tài)走勢(shì)，肩膀的細(xì)微聳動(dòng)勾勒出盛名之下的孤獨(dú)。而在注重傳統(tǒng)文化的新世紀(jì)，憶秦娥在高臺(tái)鏡面上與自己的“接班人”完成了戲曲藝術(shù)的薪火相傳，洗去鉛華重回人物本身，也告別了舞臺(tái)上的“主角”身份。
為了在有限的時(shí)間里表現(xiàn)更多時(shí)代性，王玫忍痛割舍了部分情節(jié)，比如原著中四位秦腔老藝人的橋段，都凝聚在憶秦娥師傅胡彩香身上。“我不僅僅想表現(xiàn)一個(gè)秦腔演員的故事，而是希望觀眾共情，哪怕不了解秦腔的觀眾，也感受到社會(huì)歷史背景下人物命運(yùn)的發(fā)展脈絡(luò)。”王玫說(shuō)，舞蹈的肢體語(yǔ)言是藝術(shù)外部的形態(tài)，她想透過(guò)這一形態(tài)表達(dá)更多內(nèi)涵。
克制編舞成就全劇獨(dú)特審美
在舞蹈動(dòng)作的編排上，《主角》的舞蹈語(yǔ)匯為主題服務(wù)，為塑造角色服務(wù)，呈現(xiàn)了憶秦娥真實(shí)人物狀態(tài)。
這種理念在“憶秦娥練功房”段落中體現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)光束聚焦在布滿裂痕的磚墻前，舞者并未呈現(xiàn)傳統(tǒng)舞劇中炫目的舞段，而是以近乎寫(xiě)實(shí)的肢體語(yǔ)匯還原著戲曲演員日常的熱身、踢腿、練功……這些看似“非舞”的肢體表達(dá)，表現(xiàn)的是憶秦娥日常練功的真實(shí)狀態(tài)，也是對(duì)角色生命狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉。
在表現(xiàn)憶秦娥與三任愛(ài)人的感情時(shí)，三段雙人舞呈現(xiàn)出三種不同的愛(ài)情模式：因克制導(dǎo)致愛(ài)而不得的初戀情愫，愛(ài)她卻利用輿論“綁架”她的丈夫，真愛(ài)藝術(shù)卻因畫(huà)裸畫(huà)傷害憶秦娥的藝術(shù)家。尤其是第一段表現(xiàn)憶秦娥與初戀愛(ài)人封瀟瀟的雙人舞，男女舞者在舞臺(tái)上極少有肢體接觸，克制而又情感濃郁。
“他們倆手都很難碰到，更不要談托舉了，只能靠眼神和氣場(chǎng)，表現(xiàn)彼此的拉扯與癡纏。”王玫透露，排這段雙人舞時(shí)，編導(dǎo)和演員都花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和精力，最終才形成這樣一段具有獨(dú)特審美的男女雙人舞。“舞蹈不僅僅是舞蹈，也不能只追求好看，它要傳達(dá)的是生命感受。”王玫說(shuō)，這是她創(chuàng)排《主角》的標(biāo)準(zhǔn)，也是她的藝術(shù)追求。
據(jù)悉，舞劇《主角》是2025年北京天橋藝術(shù)中心舞蹈演出季的開(kāi)幕大戲。結(jié)束在京的演出后，《主角》將于5月16日至17日前往上海，作為“第四屆長(zhǎng)三角城市戲劇節(jié)”的開(kāi)幕大戲，在黃浦文化中心·大上海劇場(chǎng)開(kāi)啟首站巡演。
來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端
記者：韓軒,方非