隨著微短劇持續走熱，很多觀眾發現，劇中人物呈現出愈發嚴重的臉譜化特征。比如，2023年TOP100微短劇中，86%涉及婆媳矛盾，其中71%刻意塑造蠻橫無理的老年女性形象。
這些“惡婆婆”形象有多扭曲呢？要么自私、刻薄、蠻不講理，要么對晚輩惡語相向、百般刁難，做出各種匪夷所思的極端行為。通過扭曲敘事，確實制造了強烈的矛盾沖突，觀眾恨得牙癢癢，也在無形中再次加深了“惡婆婆”的刻板印象。
事實上，除了婆媳大戰戲碼以及霸總無所不能，不同類型的微短劇都存在販賣刻板印象的問題。比如，偶像劇女主多是“傻白甜”，離婚大戲總有“媽寶男”。惡俗套路層出不窮，歸根結底，還是服務于一個“爽”字。觀眾不費腦子就能猜到故事發展，符合短平快的娛樂需求。臉譜化的人物群像，非黑即白的二元敘事，夸張極端的情感張力，能讓觀眾“瞬間上頭”。加之，短視頻平臺算法本就偏好沖突性強的內容，而“婆媳大戰”“手撕撈女”等情節極易引發情緒共振，推動了流量滾雪球效應，廣告植入轉化率也更優。
微短劇制造戲劇沖突本無可厚非，但一味販賣刻板印象，刻意放大矛盾，把病態婚戀關系和家庭關系描繪成普遍現象，失真失實不說，也違背公序良俗，影響社會風氣。正如廣電總局在管理提示中強調的那樣，藝術創作可以對現實形象進行主觀想象性建構，但一定建立在對生活基本真實和基本邏輯的尊重之上。總在刻板設定里打轉轉，顯然是創作思路的跑偏。
截至2024年6月，我國微短劇用戶規模已達5.76億人，占整體網民的52.4%。微短劇的發展前景還相當廣闊。告別低俗、惡俗，摒棄靠販賣刻板印象、挑動對立仇視以博眼球的“流量密碼”，微短劇才能走得更遠。
圖源：視覺中國
來源：北京日報客戶端